Didieji auksai ir ruonių galvos: langas į ledynmetį Provansas | archeologija

1985 m. naras Henri Cosquer palei Marselio pakrantę atrado vadinamąjį „povandeninį Lasko“ pagal garsųjį Dordonės urvų tinklą. Po kelių nesėkmingų bandymų jam pavyko sekti siauru tuneliu, esančiu 120 pėdų žemiau jūros paviršiaus, beveik 400 pėdų ir išniro į nuostabiai dekoruotą kamerą. Vėlesni apsilankymai atskleidė daugybę priešistoriniame urvų mene įprastų arklių, ožių ir elnių vaizdų, taip pat precedento neturinčių ruonių ir labai panašių į pingvinus nuotraukų, įskaitant vieną, kurioje, atrodo, pavaizduoti du patinai, besivaržantys dėl moteriško laikrodžio. Iš pradžių tai sukėlė klausimų dėl autentiškumo, nors anglies datavimas patvirtino, kad piešiniai buvo priešistoriniai. Vėliau paukščiai buvo identifikuoti ne kaip pingvinai, o kaip didieji auksai (prancūzų kalba žinomi kaip grands pinguinai), išnykusi rūšis, kuri atrodo panaši, bet iš tikrųjų nėra glaudžiai susijusi.

Didesnio visuomenės dėmesio urvas sulaukė, kai 1991 metais jame nuskendo trys narai. Kitais metais jis buvo priskirtas istoriniam paminklui, o Prancūzijos valstybė atlieka vis tikslesnius ir detalesnius tyrimus naudodama lazerinius skaitytuvus ir didelės raiškos fotografiją. Nešiojamieji prietaisai dabar taip pat gali vietoje atlikti cheminę, pavyzdžiui, pigmentų, analizę. Tačiau Cosquer urvas yra vienintelis žinomas dekoruotas urvas su įėjimu po jūra ir iki šiol buvo prieinamas tik labai patyrusiems narams. Visuotinis atšilimas reiškia, kad jis galiausiai bus panardintas ir kad jo nuostabus roko menas bus išsaugotas tik praktiškai. Todėl ypač sveikintina, kad šiuo metu visuomenei buvo atverta įtikinamai tiksli kopija puikioje vietoje Marselyje, kur tikimasi, kad ji pritrauks apie 500 000 lankytojų per metus.

Geologas ir priešistorikas Jacques’as Collina-Girardas, skaitantis paskaitas Ekso-Marselio universitete, sakė, kad urvas unikalus padarė daug dalykų. Tai buvo pirmoji Provanse rasta grota, papuošta priešistoriniais paveikslais, o „tokio tipo šventovė parodė, kad šioje vietovėje gyveno daug gyventojų“. Nors kylantis jūros lygis reiškia, kad urvas kadaise buvo maždaug keturių mylių žemyne, jis vis tiek buvo „arčiau jūros nei kitos pagrindinės vietos“, o joje esantys gyvūnai rodė, kad „to laikotarpio žmonės palaikė ryšį su jūra ir pakrantės zonomis“. . Todėl tai padėjo išsklaidyti bendrą priešistorinių žmonių, kaip iš esmės vidaus medžiotojų, įvaizdį.

Cosquer urvas nukelia mus į laikus, kai Prancūzijoje buvo šalta kaip dabartinėje Islandijoje. Atrodo, kad jis buvo aplankytas, bet negyvenamas per neprilygstamą 14 000 metų laikotarpį – nuo ​​33 000 iki 19 000 metų. Jame yra daugiau nei 500 atskirų vaizdų – kai kurie išgraviruoti titnago įrankiais, kai kurie nupiešti pirštais arba pagaminti iš medžio anglimi, dabar identifikuojami kaip atvežti iš paprastosios pušies. Ekspertai spėlioja apie panašumus ir skirtumus, kaip tam tikri gyvūnai vaizduojami urvų mene įvairiose geografinėse srityse ir ką jie mums pasakoja apie kultūrines grupes. Jie bando interpretuoti mįslingus vaizdus, ​​​​pavyzdžiui, vaizduojančius ietimi ar harpūnu perdurtą vyrą ruonio galva. O kaip dėl rankų atspaudų, rastų Cosquer ir dar keliose vietose, kur trūksta kai kurių pirštų dalių? Ar jie buvo sąmoningai nupjauti arba prarasti dėl nušalimo? O gal atspaudus darė žmonės, susilenkę per kai kuriuos pirštus, simbolizuojantys tylią signalizavimo formą, galbūt naudojamą medžioklėje, ar perteikti kokią nors dvasinę prasmę, panašiai kaip kryžiaus ženklas?

Provanso pinguinai: skydelis, kuriame pavaizduoti trys didieji auksai Pinguinus impennis.  Rūšis buvo medžiojama iki išnykimo XIX amžiuje.
Provanso pinguinai: skydelis, kuriame pavaizduoti trys didieji auksai Pinguinus impennis. Rūšis buvo medžiojama iki išnykimo XIX amžiuje. Nuotrauka: Nicolas Tucat / AFP / Getty Images

Marselio uostas, kuriame yra naujoji kopija, visada turėjo šiek tiek spalvingą reputaciją su savo sukčiais, šansais ir poissonières (žuvienės), garsėjančios klientų pasisveikinimu su vaisinėmis išpardavimų aikštelėmis. Apleista vietovė buvo pakeista, kai 2013 m. miestas tapo Europos kultūros sostine, kai buvo sukurtas MuCEM (Musée des civilizations de l’Europe et de la Méditerranée), Provanso palinkėjimų muziejus, skirtas regiono menui. ir įspūdingas pastatas, vadinamas La Villa Méditerranée. Paskutinis iš jų yra dirbtiniame jūros baseine ir išsiskiria didžiuliu kabančiu konsoliu, suteikiančiu jai apverstos L formos formą – vietiniai jį pravardžiavo segtuku ir dangteliu. Priklauso Provanso-Alpių-Žydrojo kranto regionui, jis neturėjo akivaizdžios funkcijos, todėl yra puikus namas Cosquer Méditerranée kopijai.

Sutartis buvo sudaryta su Kléber Rossillon, įmone, kuri jau atsakinga už panašų projektą Chauvet urve Ardeche, maždaug 100 mylių į šiaurės vakarus. Taigi, kaip architektai, dizaineriai ir technikai galėjo atkurti kiekvieną aplinkos, kurioje jiems trūko nardymo įgūdžių, detalę, kad galėtų apsilankyti ir patiems?

„Nacionalinės institucijos sukūrė skaitinius duomenis apie urvą ir suteikė mums visus dokumentus, visus 3D duomenis“, – sako Cosquer Méditerranée direktorius Frédéric Prades. „Įsipareigojome sukurti mokslinį komitetą, sudarytą iš iškilių istorikų, geologų ir kt [led by Collina-Girard]. Jie sekė visą darbo procesą. Tai garantija, kad rezultatas yra moksliškai ištikimas originalui. Net kurdami jungiamuosius tunelius konsultavomės su geologais ir jie pasakė: jei mums būtų tekę kasti tunelį uoloje [on the original site]taip būtų atrodęs su tokia uola.

Bendrovė, pavadinta „Perspective“ (s), apdorojo skaitmeninius duomenis, 344 lazerinius nuskaitymus ir 360 laipsnių didelės raiškos vaizdus, ​​kad sukurtų 3D urvo modelį. Tai reiškė, kad inžinieriai ir dizaineriai galėjo užsidėti virtualios realybės šalmus ir jaustis jame klaidžiojantys.

Skaitmeninė frezavimo mašina panaudojo 3D modeliavimą polistireno blokams lipdyti kaip liejimo formas dervos plokštėms, ant kurių buvo projektuojamos nuotraukos. Tada patyrę tapytojai kruopščiai atkūrė originalius vaizdus rankomis. Kiti specialistai buvo įdarbinti stalaktitų ir stalagmitų reprodukcijoms gaminti ir tiksliai matiniams, skaidriems ir putojantiems urve paviršiams atkurti.

Aurocho modelis lankytojų centre Villa Méditerranée;  urvo sienose taip pat pavaizduoti arkliai, ožiai ir stumbrai.
Aurocho modelis lankytojų centre Villa Méditerranée; urvo sienose taip pat pavaizduoti arkliai, ožiai ir stumbrai. Nuotrauka: Nicolas Tucat / AFP / Getty Images

„Pati fizinė kopija nėra mokslininkų įrankis“, – pabrėžia Pradesas. „Tačiau virtualios realybės darbais, kurie leido mums sukurti grotos kopiją, taip pat naudosis mokslininkai, kurie galės judėti urve ten neidami“.

Kitas svarbus iššūkis buvo originalaus urvo įtaisymas šiek tiek mažesnėje požeminėje „Villa Méditerranée“ erdvėje ir „apvynioti“ aplink esmines metalines atramines sijas. Kai kuriais atvejais kylantis jūros lygis reiškia, kad dabar tikrame urve yra labai mažai vietos tarp grindų lygio ir lubų, ant kurių yra įspūdingas vaizdas ar dizainas. Ir jis įvedamas tarpų, kurie išsišakoja į abi puses, bet baigiasi akligatviu, sekos viduryje.

Todėl buvo nuspręsta įtraukti stilizuotus prieigos tunelius ir pasukti tikrą erdvę, kad tilptų tiriamoji transporto priemonė, leidžianti lankytojus per šešių kambarių seriją trasa, suformuota kaip suspausta aštuonių figūra, nereikalaujant atsekti maršruto. Nepaisant to, replika atrodo visiškai autentiška, nes keliaujate į 35 minutes trunkančią kelionę per visas urvo dalis, kurias apsilankęs naras galėtų pamatyti ir nereikėtų šliaužioti. Tai apima visus paveikslus ir juodus piešinius bei 95% graviūrų. Vizito metu taip pat rodomi keli filmai apie tai, kaip buvo sukurta replika, nors Pradesas praneša, kad jie „ilgai diskutavo, ar turėtume tokius filmus, nes svarbu išlaikyti magiją ir pamiršti, kad nesate oloje“.

Parašykite komentarą

El. pašto adresas nebus skelbiamas.